天国と地獄 ~サイコな2人~百度云在线完整观看(中字/无删减)【1080P超高清】已完结

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天国と地獄 ~サイコな2人~百度云在线完整观看(中字/无删减)【1080P超高清】已完结

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《天国与地狱》:我们永远不该高估人性的善,低估人性的恶

艺术性:★★★★★

娱乐性:★★★★

综合评价:★★★★☆

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海报

观看这部《天国与地狱》有着完全不同于以往那些让黑泽明声名大噪的古装武士电影的观影体验,黑泽明这次将时间标定在现代,以批判社会现实的燥热感与焦虑作为故事背景,把一个发生在炎热夏天的绑架案讲述得令人坐立不安,在电影中,最应该没有人性的资本家放弃了对资本的疯狂追逐,而最应该善良的普通人却脚踩着贫民窟的吸毒者妄想来到风景如画的天堂,资本家之间的残酷竞争与平民的极端仇富行为模糊了天国与地狱之间本来分明的界限,电影中一正一邪两位主角也似乎和传统意义上主角不同,正派一方反而是以往电影中经常作为反派来批判的资本家,反派却是平时治病救人貌似善良的医生,他们都在最终的挣扎以后放弃了努力,性格特点也因此无限趋同,结尾镜中两人模糊交叠的影子让人很难分清到底谁中有谁。

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两人的影子在玻璃上重合交叠

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《少年的你》中也有玻璃重合交叠的致敬镜头

本届奥斯卡有一部大家津津乐道获得四项奥奖的韩国电影《寄生虫》,但与1963年拍摄的《天国与地狱》相比,同样是剖析阶级对立,同样是犯罪类型片外壳,拍摄于57年前的这部黑白电影全方位做到了极致,堪称完美,“电影天皇”黑泽明在这部电影的摄影、道具、表演、剧作、人文上做到了全面优秀,各方面无一不超越《寄生虫》,让人不得不佩服电影天皇的称号并非浪得虚名。在这部电影中还可以看到无数后来人对黑泽明的致敬,包括《寄生虫》中与这部电影如出一辙的孩子所穿的美国西部牛仔服饰、由内向外拍摄的落地大窗、香港电影中的反派墨镜邪恶造型、杜琪峰的精准调度站位、被斯皮尔伯格在《辛德勒名单》中致敬的黑白电影中的一抹红色,《南方车站的聚会》中警察围坐在在地图前分析案情的场景,刚刚获得12项香港金像奖提名的电影《少年的你》中两人的影子在玻璃上模糊交叠的镜头甚至在摄影角度上都与这部电影几乎完全一致,还有利用录像视频中的定格图像破案的情节也曾被无数电影模仿,看完这部电影,你会惊叹原来黑泽天皇留给了后辈们如此多的经典时刻供他们借鉴、学习、模仿。

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孩子的造型是西部牛仔,暗示美国在日本的影响力

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《寄生虫》里也用印第安造型暗示美国文化对韩国的影响

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导演用墨镜把他塑造成邪恶反派

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香港电影中的邪恶反派墨镜造型

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警察们围在地图前研究案情

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《南方车站的聚会》用相似的镜头致敬了黑泽明的电影

电影开场第一个镜头就是一个从别墅落地大窗由内向外拍摄的上明下暗的空镜头,一个镜头就把空中阁楼和贫民窟、天国与地狱、安静与嘈杂用玻璃隔绝开来,并且直切电影的主题“天国与地狱”,画面叙事效率之高、指代意义之强烈,绝对可以位列影史最佳开场画面之一,《寄生虫》中在富人别墅里向外拍摄落地大窗的镜头无疑也从中获得了启发。

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从别墅落地大窗由内向外拍摄的空镜头

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《寄生虫》中落地大窗的镜头

不止是电影的开场画面,黑泽明在这部黑白宽银幕电影中无时不刻在给我们示范大师级别的画面构图能力,令人叹为观止。在电影前半段的别墅室内戏中,有许多黑泽明式的精准调度站位,香港导演杜琪峰应该也从这些站位调度中借鉴了不少,但与很多导演单纯强调画面构图不同,黑泽明还经常在这些画面中放入叙事的功能。

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黑泽明式的精准调度站位

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《枪火》中的站位调度

被绑架的孩子刚刚出场的画面就是他们穿着美国西部牛仔的衣服在玩枪战游戏,不但暗示了不同阶级孩子之间不可调和的贫富差距和阶级差异,而且直接通过画面告诉了观众为什么绑匪会绑错孩子。

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这两个孩子确实很容易搞错

在接到绑匪电话的同时,画面两侧的角色都是接下来男主角权藤必须面对的两个重要因素,左侧的妻子代表权藤的道德与良心,右侧则代表他无法放弃的金钱与权力。

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权藤左边的妻子代表良心,右边的商人代表金钱

这样精妙的构图接下来比比皆是,当警察和权藤一起探讨如何解决这起绑架案的时候,被绑架孩子的父亲司机青木只能呆在画面的角落,代表他的弱势与被无视;而当权藤的良心受到谴责,无法放任绑架不管的时候,他的位置也被放在了画面的角落,当他内心交战,不知是否应该全力拯救别人的孩子时,他与即将背叛他的代表金钱与权力的合伙人之间隔着长长的沙发。

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画面右边孩子被绑架的司机青木几乎被无视了

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画面最右边的权藤正受到良心的谴责

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两人之间的距离代表他们意见相反

就在他与绑匪通话时,画面不引人注意的地方一直有他妻子关切的目光,权藤考虑是否用所有财力去营救司机的孩子时,他妻子也被导演放在了画面正中间,这些都暗示了他妻子就是最终让他下定决心营救司机的孩子的原因。

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画面右边是权藤妻子关切的目光

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权藤妻子在画面中间暗示她的意见会被采纳

而当司机恳求权藤救他的孩子的那个时刻,权藤被逼得在窗帘处躲闪,窗帘的波动形象地表现出他内心的纠结,窗帘此时成了被导演巧妙使用的道具布景。

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窗帘成了表现权藤心理波动的道具

与片名遥相呼应的是剧情刚好进行到一半的时候,场景从代表天国的权藤家的别墅来到了象征地狱的平民区,剧情也从上半场的室内舞台剧变成了下半场的警匪斗法悬疑侦破剧,剧情反差之大也犹如天国与地狱的差别。

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这就是下半场中到处是垃圾的平民区

从上半场开着空调关着窗子听不到噪声“天国”般的空中楼阁,到闷热嘈杂的生活着杀人犯和吸毒者的“地狱”,电影用两个段落展现了两个完全不同的社会形态,一个是富人的,一个是底层民众的,富人家因为有空调而被罪犯嫉妒,平民区的燥热则是底层社会贫穷、焦虑的外在形态,连接天国和地狱的是全片黑白色调中唯一一抹红色的烟雾,既是罪犯烧毁赃物的痕迹,也是案情最终被侦破的重要线索。

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这一抹红色烟雾串起了天国和地狱

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《辛德勒名单》中致敬黑泽明的红衣女孩

与别墅中的安静和凉爽对应的是平民区的嘈杂和闷热,黑泽明用警察不停擦汗和扇扇子来表现热,更让人心惊肉跳的是表现吸毒者聚居区的那个场面,山崎努饰演的罪犯正在物色吸毒者,他所戴的墨镜把他与正常人类区分开来,墨镜上的反光恰似野兽的眼睛在黑夜猎食时令人不寒而栗的凶光,他也是导演着墨最多的角色,在他出现的镜头中,导演经常用溢出画面的特写和游移不定的偷拍表现他的不受控和狡诈,舞池中玻璃天花板倒映他的画面也暗示了他畸形的心理状态,当他被警察逮捕的时候在花丛中露出了他邪恶的面孔,画面中仿佛铁栅栏般的影子预示着他的即将被捕。

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警察们热得不停擦汗

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他在地狱中寻找吸毒者

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墨镜的反光就像恶魔的眼睛

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几乎溢出画面的特写用来表现罪犯的焦躁和不受控

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舞池中玻璃天花板倒映他的画面暗示他畸形的心态

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花丛中的邪恶嘴脸

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铁栏杆似的影子仿佛已经暗示他即将被逮捕

电影最令人惊诧的段落出现在三船敏郎饰演的权藤在平民区街头漫无目的的游走时,此时的他正从天国来到地狱,似乎正准备熟悉一下破产后在平民区的生活,山崎努饰演的罪犯偶然发现了权藤,假意向他借火点烟,在这个魔幻时刻,不禁令人感叹天国与地狱在这一刻如此之近却又如此之远。

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正邪两位主角戏剧性的偶遇

这部电影人物众多,线索繁杂,但导演娓娓道来,丝毫不乱,电影中体现出的社会意义也绝不是一部悬疑侦探片所能比拟的,在把一桩绑架案讲述得扣人心弦的同时把社会问题剖析得刀刀见血,这种教科书级别的处理让这部电影完全不同于一般的类型片,只不过天国与地狱都在人间,贫富的差距难以弥合,所有的社会问题在电影最后那扇牢门紧闭时依然无解,人性的善到底能不能战胜人性的恶呢?

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紧闭的牢门留下了无尽的问题

也许电影在1963年3月1日公映时在日本发生的一桩真实案件能够给出一个注解:1963年3月31日,一名绑匪绑架了一个男孩,他当时摆脱了警察的追踪,带着五百万日元赎金逃走,2年后,他在被抓时承认在收到赎金前就已经杀死男孩,让人震惊的是,他承认在绑架前11天专门去看了这部《天国与地狱》,黑泽明拍摄这部电影的初衷似乎与现实背道而驰,也许我们永远不应该高估人性的善,低估人性的恶……

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THE END
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